延禧攻略高级灰装修风格,延禧攻略高级灰色调
huangp1489时间2024-06-08 04:19:32分类装修攻略浏览78
当下很多人装修都喜欢“高级灰”的格调，到底怎样定义所谓的高级灰？
“高级灰”不是我们平时所见到的一种灰色，而是一种色系，一种低饱和低纯度的色系，一种鲜艳的色彩淡到一种程度能见到灰色的色系。
最熟悉的就是今年最火的宫剧《延禧攻略》，除了在剧情上给我们更多的喜怒哀乐，在服装色彩设计上也给了我们不同的视觉感受，这种色系运用在室内装修设计中，呈现给我们的是一种格调、一种品位、一种生活态度。说到这里，莫兰迪这个自带“高级”词，你就可以了解下了。
关于灰色
黑白灰的现代简约风格是我们比较常见的，搭配得好的我们都会称之为高级黑白灰，搭配得不好，那可能和毛坯房差不多的效果。而我们口中的“高级灰”则是灰色和其他色彩调出来的颜色，按一定比例调和而成，给人一种低调又高雅的感觉。
关于高级
高级这个词在我们字典中的解释就是:超过一般的。很简单的说明，很广泛的一个词，然而和颜色搭配使用的话会不会此起误会？颜色也有高级中级低级之分吗？并没有，有的只是冷暖深浅。之所以称之为高级灰是因为它超出了一般的单一灰色。比如下面这几套案例，低调沉稳又有格调品位，就像平淡的生活一样，看似索然无味却又幸福满满。
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如何客观看待于正的新剧《延禧攻略》？
2018年夏天最惊喜的《延禧攻略》自从看过《步步惊心》《甄嬛传》之后，对于清宫戏已经无感，特别是于正出品从来不看，不喜欢那么明艳的配色。《延禧攻略》无疑就是惊喜，作品的成功出自以下几点:
一、选角成功
故事主线发生在乾隆十年至乾隆二十年
40岁的聂远遇上40岁的乾隆
37岁的秦岚遇上37岁的富察容音
28岁的吴谨言遇上28岁的令妃
43岁的佘诗曼遇上徐娘半老的继皇后
前期佘诗曼还是觉得有点老，和纯妃，富察皇后比起来颜值不在一个档次。
主演的年龄与剧中人物年龄一致，跨度小，看起来特别舒服！
二、合理的片酬，精益求精的服化道
总投资3亿，演员片酬只有2400万，可谓好钢用在刀刃上，造就了一丝不苟的服化道，真实还原历史，难怪《延禧攻略》团队可以骄傲的说:我们不是在演戏，而是进行非物质文化遗产展示。据说为了节约开支，剧中的服装道具很多都是演员自掏腰包！
三、精彩的剧本
清宫剧很少能像《延禧攻略》这样高度还原历史，即使《甄嬛传》也没有做到。
兼顾正史野史，话题层出不穷。乾隆生母是谁？乾隆与傅恒妻子（尔晴）的香艳传说？五阿哥为什么没当皇帝？
上接《甄嬛传》，下启《还珠格格》，号称乾隆情史三部曲。勾起太多人的回忆。也让我想起于正抄袭琼瑶往事，这一下于正倒是做了个好助攻。
于正的《延禧攻略》让观众眼前一亮的感觉。
不管从布景、编剧还是演员质量上来说，都非常有质感。
《延禧攻略》一改之前浮夸的阿宝色滤镜影楼风，变得高级低调，构图大气工整，质感一流。《延禧攻略》在剧情上的编剧也与众不同，别具匠心。一改往日女主的傻白甜形象，这次的女主魏璎珞以乾隆后妃——令妃为原型，从出场开始就是有心机有谋略有胆色有目标的，从第一集就开始升级打怪，赚取经验值。魏璎珞为了了解姐姐去世的真相而进宫，遵从着“人不犯我我不***，人若犯我我比***”的原则，在后宫中步步为营。《延禧攻略》的演员阵容也非常强大！颜值演技都在线的秦岚、佘诗曼；最近因为《我不是药神》大火的谭卓；曾经的当红小生聂远；复出的张嘉倪；于正力捧的新人女主吴谨言；还有一众新的老戏骨和鲜肉……等等……各个主角配角，演技也都基本上在线，也不会有跳戏的感觉，也没看到大量扣图的痕迹……不得不说，《延禧攻略》的上线时间非常有优势，没有等来范冰冰的《巴清传》，也没有等来周迅的《如懿传》，在这个档期中，《延禧攻略》就是古装剧中的一枝独秀！
对于被钉上“抄袭”耻辱柱上的于正，观众期待值并不高。然而，《延禧攻略》却以黑马之势，让乾隆皇帝和富察皇后在三百多年后，双双登上热搜。围绕《延禧攻略》的舆论，既有对“没有阿宝色”的惊讶，也有对“黑莲花”人设的惊喜，还不乏对清宫戏的某种替代性消费满足——《如懿传》总是跳票，观众大抵对宫斗剧有了“饥饿感”。
抛开《延禧攻略》在剧作与人设上的创新，仅从视觉风格来看，摒弃了饱和度高、色彩鲜艳、撞色搭配等“辣眼睛”于正美学标配，《延禧攻略》反而转向了低饱和度、多使用冷色调、以营造复古做旧感的全新风格。
从服装、构图、场景说开去，古装***作品还是将古代历史与当代视听相结合的艺术，有着叙事与造型艺术的融合，因此观众与网友在消费古装***作品的同时，也在感受剧集所呈现的特定时代价值观与生活美学。从这点来看，融入了刺绣、昆曲、压襟、点翠、昆曲等传统技艺或文化的《延禧攻略》，倒也做出了有益尝试了。
《延禧攻略》虽然火了，但并不算一部好剧。
第一、这个剧曲折太大、格局太小。宫斗是很残酷的，但牵一发而动全身，并不会有那么大的曲折。尤其朝政稳定的时代，更不会轻易地轻举妄动。太曲折、太容易被设计反而失真严重，给人以武侠***的感觉。
第二、过于跌宕起伏的同时，合理性和逻辑性就会缺失严重。比如太监确实会看人下菜碟，但是不会那么明目张胆地把事做绝。既然有那么多反转，谁又怎么敢无所顾忌地落井下石。敢落井下石，那一定是看准了你没有翻身机会了。合理性缺失了，也就武侠化了。
第三、这个剧想揭示深刻的人性，但这方面很失败。包括袁春望和尔晴这两个角色。总体上还是坏的绝对坏，好的绝对好。相比之下，《甄嬛传》这方面比此剧成功得多。尤其唯一真正对雍正有感情的华妃就让人物很有层次感。包括会唱歌的骊嫔也是人性丰富的角色。
第四、美化乾隆。
这个剧的看点主要就是好人的绝世逆袭，与《瑯玡榜》一样。但是编剧的高智设计又没有《瑯玡榜》设计巧妙。好人的绝世逆袭其实是一种带入感很强的社会心理，每个底层人都期待逆袭，而且是身怀绝世手段的逆袭。这个剧其实最成功的角色只有魏璎珞和娴皇后。其它跟二百五差不多。
这个剧没法仔细看，因为细节不好，没法认真看，因为很虐心。这种虐心又只是单纯体现为人的恶毒，而没有把环境催生的感受体现出来，所以就显得很肤浅。太过虐心所以也就无怪那些细细看的人去骂演员了。个个像身怀绝技一般都有那么强的阴谋能力，这就太过头了，太武侠了。有一部分人设计阴谋很厉害，大多数人能力一般，那才合理。
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